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A écouter cette semaine : une interprétation personnelle de Sibelius ; une violoncelliste mêlant pièces classiques et mélodies arméniennes ; un répertoire de reprises par le « Boss » ; une appropriation des chansons de Barbara ; un état des lieux sans concession réalisé en autarcie ; un incontournable du rap français ; une fête nomade gnaoua.
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Symphonies Nos 3 et 5. La Fille de Pohjola
Orchestre symphonique de Göteborg, Santtu-Matias Rouvali (direction).
Pour un Finlandais, interpréter Jean Sibelius (1865-1957) relève du projet à haut risque. A fortiori quand il s’agit de ses symphonies, monuments d’indépendance esthétique dont les plus grands chefs du monde ont servi l’inépuisable richesse. Santtu-Matias Rouvali (37 ans) aborde la question sans complexe. A la différence de la plupart de ses compatriotes, il ne cherche pas à se démarquer des approches en vigueur (exalter la modernité des œuvres pour les uns, le lyrisme national pour les autres), mais dote ses réalisations d’un souffle vraiment personnel. Cette qualité – caractéristique d’un Leonard Bernstein – nous vaut une étonnante lecture de la 3e Symphonie, avec de subtils changements d’atmosphère où l’inquiétude le dispute à la sérénité. Moins séduisante par la faute d’une gestion extrémiste des tempos (trop lent au début, trop rapide à la fin), la 5e Symphonie manque de densité mais pas de grandeur. Pittoresque et dramatique à souhait, le parcours de La Fille de Pohjola ne souffre, en revanche, aucune réserve et fait briller l’Orchestre symphonique de Göteborg comme à la glorieuse époque des enregistrements de Sibelius effectués sous la direction de Neeme Järvi. Non pas un Finlandais, mais un Estonien. Pierre Gervasoni
1 CD Alpha Classics/Outhere Music.
Duo solo. Bach, Kodaly, Ligeti & Folk Songs
Astrig Siranossian (violoncelle et voix).
Astrig Siranossian s’est imposée dans la galaxie des artistes dont le talent ouvert sur le monde transcende les répertoires. Née en France dans une famille venue d’Arménie, la jeune violoncelliste, en plus de ses affinités naturelles avec la musique classique, porte en héritage un patrimoine culturel populaire lié à la nature, à la vie, à l’histoire de son pays. Ce disque propose une émouvante rencontre entre compositeurs et musiques populaires, dont témoignent, notamment, la Sonate de Zoltan Kodaly (lui-même ethnomusicologue à ses heures) et, de manière moins explicite et néanmoins tangible, la Sonate de György Ligeti, dont la publication fut refusée par le comité soviétique au motif qu’elle était trop moderne. Quant aux danses de la Première suite pour violoncelle, de Bach, pratiquée dès l’enfance, la musicienne leur associe en miroir un florilège de mélodies arméniennes arrangées par ses soins, qu’elle chante et joue avec une sincérité transcendante. Un disque fort et singulier, à l’image de la personnalité rare et attachante d’Astrig Siranossian. Marie-Aude Roux
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